电影艺术家舒绣文在一江春水向东流中精

说起舒绣文，人们立刻会联想起电影《一江春水向东流》里那个醋意大发、凶悍跋扈、嚎叫撒泼的上层贵妇——王丽珍。

影视作品里撒泼骂人的女人，观众也见得多了。总感觉远不如现实中真正的骂架来的凶悍激烈，一看就是在演戏。女主角们往往还要拿捏着，生怕破坏了自己的形象，于是表演起来几乎千篇一律、毫无个性。

反观王丽珍的撒泼骂人，满屏的醋意是何等的咄咄逼人，歇斯底里的狂躁让多少人揪心、愤怒、紧张不已。

观众在感叹之余会情不自禁的想，是什么魔力让舒绣文把王丽珍这个醋意大发、跋扈无耻的女人演绎的如此生动逼真呢？

今天就让我们截取影片最精华的一段，欣赏一下舒绣文精湛的表演艺术。

抗战爆发后的上海，满怀一腔抗日热血的好青年张忠良（淘金饰），为参加抗日救护队，与真心相爱的妻子素芬及年迈的父母别离，投入抗战一线。期间救护队被冲散，张忠良历尽艰辛流落到了陪都重庆。此时已身无分文、走投无路的张忠良只好寻求抗战前在上海认识的、已成为著名交际花的王丽珍。

长得一表人才的张忠良的到来，让王丽珍暗自欣喜，立刻收入房中，纳为情人，还通过有权有势的董事长干爸为张忠良某得了一份工作。之后张忠良又很快晋升成董事长的私人秘书。得意忘形、沉醉在纸醉金迷生活的张忠良，接到家里来信才知道，父亲已被日本鬼子杀害，素芬母子和年迈的母亲过着颠沛流离的生活，艰难度日。然而为了保住难得的上层生活，已与王丽珍举办过婚礼的张忠良，居然丧失人伦的把家书撕得粉碎，扔进江中，并继续向王丽珍隐瞒自己已经成家生子的事实。

抗战胜利后，回到上海的张忠良又跟王丽珍的表姐、汉奸资本家的老婆何文艳（上官云珠饰）勾搭在一起。而毫不知情、一心等待丈夫归来的素芬，仍带着9岁的儿子和年迈的婆婆艰难度日，为了维持生计，只好到何文艳家做女佣。

剧中最动魄的一幕是从一场晚宴开始的。

具有讽刺意味的是，上流社会庆祝抗日胜利及“国庆节”的晚宴，是在汉奸夫人何文艳的家里举办的。宴席当中，王丽珍、何文艳两个高贵的夫人，为了一个男人张忠良，依然免不了暗中吃醋，唇齿交锋。强势的王丽珍，用咄咄逼人的盘问、阵阵的冷笑以及暗暗的踩脚，表达了对张忠良极强的占有欲，和极度的不信任，她几乎已经嗅到了张忠良与何文艳之间不明不白的关系。

王丽珍对张忠良始终是不放心的，张忠良既然当初能很快依附于她，就难免被其他女人的姿色和财富所捕获。舒绣文通过出色的演技，将王丽珍的醋意和不安刻画的入木三分。

实际上，王丽珍这么在乎张忠良的内在原因，与其说是因为情爱，更不如说是出于内心深处强烈的占有欲。八面玲珑、巧与周旋的交际花王丽珍，从上海一路辗转到武汉、重庆，最后又回到上海，免不了与上流社会各色男人巧于周旋，大家都是情场老手，不过玩玩而已。对于占有欲极强的王丽珍来说，这些比泥鳅都滑的男人，是很难被抓在手里的。

而张忠良则完全不同，一表人才，有内涵的知识分子出身，以及没有经历过上层社会的熏染，身上透露出的质朴和“干净”等，是让“阅男无数”的王丽珍“情有独钟”的重要原因。但更重要的是，在王丽珍眼里，走投无路的张忠良对她正好形成了强烈的人身依附关系，她成了高高在上的施舍者，这正是占有欲极强的王丽珍所需要的。对于刚刚与上一个男人分手的王丽珍来说，将这样的男人抓在手里，极大地满足了她的占有欲、控制欲，乃至于个人情欲。

正因为如此，王丽珍的“爱”是自私的，或者干脆说那不是爱，是占有。在王丽珍的眼里，作为来自上层社会的施舍者，只要她愿意，张忠良就应该跪着听候她的发落。只有高高在上的她可以颐指气使的指挥、占有别人，而被施舍的张忠良没有资格、也绝不允许对她有任何隐瞒和欺骗。

正如王丽珍口口声声数落张忠良的那样：“你以为你是个什么英雄吗？老实告诉你，你当初只是一个臭钱都不值的穷叫花子。我倒要问问你，你这些财富是从什么地方来的？”

舒绣文正是通过对王丽珍内心世界的深入挖掘，把王丽珍极端自私的占有欲，以及对社会下层人物的极度鄙视，表现的淋漓尽致。当掩盖真相的大幕被彻底揭开时，王丽珍自私冷酷、凶悍跋扈的丑陋人性，得到了歇斯底里的大爆发。

酒足饭饱的上流贵宾们，终于从宴会厅移步到了舞厅。在宾客们的鼓动下，王丽珍与张忠良夫妇准备来一段探戈舞，以迎合来宾们对他们恩爱夫妻关系的赞美和艳羡。

正当他们手拉手起身迈向舞池时，恩爱作秀的场面很快被意外打断。进入舞厅送酒水的素芬，终于吃惊的发现了日思夜盼的丈夫张忠良就在眼前，失手打翻了酒水托盘，一声脆响，惊动了全场。

素芬在被众人责问下欲言又止，气急败坏的王丽珍开始了对张忠良和素芬二人气势汹汹的盘问

当发现张忠良最终还是隐瞒了真相，早已结婚生子时，高贵的王丽珍，怎么能忍受来自张忠良——这个受她施舍和恩惠的下层人物的欺骗？她的愤怒，她的不甘，她的“屈辱”，在那一刻来了个彻底爆发。

在她看来，只有她才是天底下最悲苦、最委屈的女人。与她的“痛苦”相比，素芬一家穷困潦倒的悲惨遭遇，是下等人该有的劫数，不值得一提。怒火中烧的她狂喊着要报复，要杀人。舒绣文将此刻的王丽珍，歇斯底里的强悍与丑陋，展现的一览无余。

王丽珍对张忠良毫不留情的耳光和粗暴的辱骂，充分显示出，她对张忠良的虚妄感情，在她的个人尊严和私利面前是多么的脆弱和不值一提。

高高在上、极端自私的人，是不会替他人考虑的。在事情完全弄清后，王丽珍没有对无辜的、受尽磨难、毫无过错的素芬表现出丝毫的同情，也没有对张忠良母亲表现出丝毫的客气。在她眼中，张忠良这个穷苦母亲根本就不配做她的婆婆。而对于张忠良的妻子淑芬，王丽珍更是不屑一顾，居然用“这种贱骨头的、不要脸的女佣人！”进行恶毒咒骂！此刻的舒绣文，通过歇斯底里的大爆发、不断的羞辱对方，发泄愤恨，把失去理智、狂傲冷酷的王丽珍表现的淋漓尽致。

对素芬来说，曾经的那个正直善良，用月亮见证他们甜蜜爱情的张忠良早已死去，代之而来的，不过是一个浑身市侩味道、靠摇尾乞怜活着的可怜虫、负心汉！

张忠良的彻底背叛，已经让素芬悲痛欲绝。而来自王丽珍毫无人性的辱骂，彻底粉碎了素芬对人世间最后的留恋。

温柔贤惠受进苦难折磨的素芬带着对丈夫、对整个世界的失望，含恨投江。贤淑温婉她用最激烈的方式，向吃人不吐骨头的社会表达了最后的失望和抗争。

影片通过一个家庭的悲欢，带给人们对抗战前后中国社会现实的反思，将中国人民在抗战中的苦难和奋斗，以及抗战胜利后下层民众依然面临权贵阶层的欺压，展现给观众。而王丽珍之流赤裸裸的嚣张气焰，恰恰反映出素芬这样的底层劳动者受到的阶级压迫和所处的不平等地位。影片中王丽珍的嚣张跋扈和素芬的贤良无助形成了鲜明的对比，令人感慨万分。观众们是带着对王丽珍之流的无比愤恨和对素芬母子一家的无限同情走出电影院的。

著名演员舒绣文、淘金、上官云珠和白杨等，通过对人物内在秉性的深刻挖掘，精湛的演出，不仅极大的提高了影片的艺术性和观赏性，也赋予影片深刻的批判现实主义精神和深远的教育意义。

而舒绣文对王丽珍这个人物入木三分的刻画，尤其震撼人心，功不可没！

是什么让舒绣文将一个张扬跋扈、冷血无情的贵妇演绎的如此震撼，如此逼真？难道是演员的本色出演吗？事实并非如此。

当《一江春水向东流》的剧本转交到舒绣文手里后，她看的泣不成声，激动地跑到导演郑君里家里，连连称赞“好戏！”，并诚恳的说：“戏是好戏，可是我实在不喜欢这个交际花女人，八面玲珑，心肠残忍。我不是挑角色，王丽珍实在不适合我演。”

“这个角色非你莫属！”郑君里的态度异常坚决，“虽然你和王丽珍的性格完全相反，年龄上也有差距，但我们相信，你能演好这个人物！”。“你把王丽珍演得让观众恨她唾弃她，这也是一种艺术魅力！”郑君里鼓励她说。

为了演好王丽珍这个角色，舒绣文背后究竟下了多少苦功，只有她自己知道。有一段时间，人们感觉舒绣像变了一个人，朋友聚会时言语举止居然显得轻佻。经询问才知道，原来舒绣文在练习、演绎“王丽珍”。

影片的开场有一段王丽珍的西班牙舞，以突显王丽珍的身份和张扬的个性，本来打算用专业舞蹈演员做替身，来完成这段难度非常大的舞蹈，舒绣文却坚决不同意：“为了塑造角色，我什么苦都能吃，我一定要学会西班牙舞，我还要让你们满意！”从此舒绣文晚上拍戏，白天去舞蹈老师家里学跳西班牙舞，一练就是几个月，脚都练肿了依然坚持。

功夫不负有心人，当我们在银幕上终于见识了王丽珍精湛的西班牙舞时，我们是否也同时领略到舒绣文对待艺术精益求精、认真执着的敬业精神？

现在还有哪一个明星女演员肯下这么大的功夫来塑造人物的，谁能告诉我？

年，电影《一江春水向东流》在上海的首映盛况空前，连续上演了3个月，创下中国电影问世以来国产影片的最高上座纪录。据当时报载，每7个上海人就有1个观看了该影片。电影放映中，有愤怒的观众情不自禁地站起来大骂：“这个女人太可恶了，我真想跳上去抽她两记耳光！”

影评家们的称誉是：“舒绣文扮演《一江春水向东流》中的王丽珍可谓一绝。”“中国影坛除了舒绣文，再无第二个人能够演得如此成功了！”

年，影片在“文革”结束后恢复上映时，再次掀起了“满城争看一江春”的热潮。

“文革”中，舒绣文同样没有逃脱受冲击的命运，被揪斗,被殴打。年，疾病缠身的舒医院，终年54岁。下医院时，母亲舒绣文的遗体，已经光着脚丫，被塞进了冰冷的冰柜中……

舒绣文离开了我们整整五十年了，她所塑造的经典银幕形象，却永远留在了观众的记忆中。

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